武打非常精彩，吴鲸将自己的优势发挥到极致，快拳快腿，军体风格没有虚招。
他当然不是一个人在战斗，其余几个干警都是他武校的师兄弟客串，连苏长青都觉得一伙穿警服的人闪展腾挪在雨中收拾人很好看。
不过在京城暴警出马之前，苏长青还安排了搬砖工人王保强的一场见义勇为打戏，在胡同里打上了房。
总之黑恶势力一进中国就被警民联合团灭，神州大地一片祥和，才为查理兹·塞隆赢得了之后的悠然逍遥游。
这部分打戏影片里差不多八分钟，苏长青在荷花胡同拍了一星期，胶片有十七八小时。
之所以选择荷花胡同当然是因地制宜，这些打戏发生在夜里，从路上打到房顶，一部分还进了屋，找一条能配合拍一星期的胡同可不容易。
屋内打戏可以在北影厂棚内搭景拍，外面的戏总不能搭一条胡同，最终放在导演家里拍了。
吴鲸已经拍过几部电影电视剧，打戏拍过不少了，苏长青精益求精的拍摄方式仍有点让他吃不消。
尤其是深秋时节拍雨中戏，每天几辆消防车喷掉几十吨水，所有人都冻够呛。
之所以选择夜里，因为夜色能够屏蔽灯光之外的背景，实际上打斗仍像是发生在小空间内，显得紧凑激烈。
而且夜里可以充分调动灯光的作用，光影层次更加丰富。
之所以安排下雨，也是因为有雨花飞溅，招式更加富有动感。
苏长青不厌其烦地拍特写，冷雨下警服的褶皱、冻瑟的脸庞，线条都如铜铸般刚劲，赋予了武者特别的力量。
之前拍了差不多一个月风光，都会穿插到剧情中去，那么打戏当然也得拍出暴力美学来，风格才能一致。
后来都说《杀死比尔》是昆汀的暴力美学之作，其实不太多，暴力是有的，可打斗时连基本的动作都别扭，真谈不上美学。
暴力美学香港做得不错，好莱坞后来再怎么模仿都差了点意思，毕竟只靠拍摄方式龙傲天是不行的，还得以酷炫的动作为基础，而这一点还真的只有中国人做得最好。
泰国也拍过暴力美学片，然而搞得暴力过头了充满戾气，其实有这股戾气专心拍恐怖片就好了，这方面他们的确有独特风格。
玩暴力美学苏长青当然有优势，从九十年代初开始的之后二十多年，他见证了几乎所有花样技巧，现在正好去伪存真来个提纯，将最好的展示给大家。
电影剧情发展都是有节奏的，张弛结合，虽然北京的打戏查理兹·塞隆没有参与，也没能力参与，但却在现场，并因此认识了看热闹的世外高人苏长青。
之前拍的一些辅导教学戏实际上是后续的内容，两人相识后还有些文戏，比较轻松。
苏长青特别借了某大学的图书馆拍摄一段查理兹·塞隆去找他借阅资料的戏，重点强调一下他的职业身份，同时启蒙点武学常识。
另外两人还有晚上在校园里漫步的情节，也比较轻松。
当查理兹·塞隆问苏长青中国是否存在华语电影里的武侠世界时，他一本正经地说：“这是个秘密，我们通常不谈论这个。”
查理兹·塞隆原本也就随口一问，见他这个态度反而勾起强烈好奇心：“听您的意思，实际上是有的？”
苏长青不肯再多说，快步往前走。
查理兹·塞隆追上来拦住他：“恳求您告诉我好吗，这